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下面是的小编为你们整理的中国古代文学考研笔记文章，希望你们能够喜欢
秦诸子散文
1.名词解释：《鲁论语》
2.简答：《论语》的文学特点：
a.《论语》是什么?(名词解释)简短语录，辞约义丰。
b.有些语句、篇章形象生动。能够通过人物的言谈举止表现其形象和性格。如子路的坦白直率、曾皙的潇洒不羁等。
3.简答：《老子》的文学特色：
a.《老子》是什么?
b.形象化的说理。老子往往通过有形物来说明阐释无形理。如“道”“无”“德”“处柔”等抽象的概念。
c.语句上的韵散结合。
4.简答：《墨子》的文学特点：
a.由小及大。连类取譬，逐层推理。如《非攻》上篇，反对侵凌性的不义战争，运用具体可感的事例，相互比喻，增加形象性。
b.质朴无华，遣词造句的口语化。
c.整体而言，《墨子》重理性轻感性，追求质实不讲文采，文学价值不大。
5.简答：《孟子》的文学特色：
a.雄辩(把握对方心理、设置机括，气势丰沛、是非鲜明，长篇大论、铺张恣肆)
b.善于以典型事例、比喻和寓言说理。如“挟太山以超北海”“鱼与熊掌不可兼得”“五十步笑百步”“揠苗助长”等。
c.“吾善养吾浩然之气”。
6.名词解释/简答：《庄子》三言(重言、寓言、卮言)
7.简答/论述：《庄子》的艺术特色
a.异彩纷呈的故事情节
b.奇幻诡谲的想象
c.空灵飘忽的行文风格
d.人物形象的出神刻画
e.细腻逼真的描写
f.谐趣和讥刺横生
7.《荀子》、韩非子的说理文：
a.《荀子》论题集中、逻辑严密、说理透辟、淋漓尽致：成熟的说理文形态。
b.《荀子》长于比喻，少用寓言。
c.《荀子·赋篇》对与汉赋的关系(p120)
d.韩非的说理文明切犀利、冷峻峭拔、极善分析、条理严密，议论透彻。
e.韩非子善于运用寓言。(采用历史故事，阐明道理，表达思想，较之《庄子》，显得单调。)
8.论述：先秦说理散文/历史散文的发展。
不仅要对作家作品及其文学特点有充分的了解，而且还要加以贯穿，使之呈现出发展的动态，也就是“史”，这样就可以看出文学观念的进步。简单来讲，先秦说理散文从萌芽到成熟、从语录体到论说体，其文学价值由低到高
9.名词解释/论述：《诗》《骚》(承：人文精神的高扬与政治现实的关怀;变：表现手法、审美趣味。)、《庄》《骚》(代表的是先秦的浪漫主义文学传统)。
10.先秦说理散文对后世文学的影响。
a.思想的深邃，成为中国文学重要的源泉。
b.确立后世说理文的体制。
c.影响后世的创作风格。
d.丰富的文学语言范式(词汇成语、修辞手法、语言风格)
十二、秦汉政论散文
1.名词解释：《吕氏春秋》(秦相吕不韦组织门客集体编撰、思想成分驳杂、文章短小、说理平实、寓言故事)
2.简答：分析李斯《谏逐客书》
a.秦国因修建灌渠之事下令驱逐所有外来客卿，于是李斯上书。
b.首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之强盛的事实，以表示客卿不曾有负于秦。
c.其次叙述秦始皇看重异国异物，而轻视客卿的事实，论其重物轻人的事实。
d.最后分析纳客与逐客的利弊。
e.文章敷陈谐偶，颇具纵横家法，使重物、轻人形成对比，事理昭彰。
3.简答：西汉初期散文的创作情况
a.以与治国有关的政论为主，针对问题而发，行文平实明白;又受战国纵横文风影响。这一时期散文重要的作家有：贾谊、晁错。
b.贾谊。(以浓厚的忧患意识指出藩国之忧、匈奴之患、政序紊乱、经济无序的问题，气盛而情浓;据实设论、理直气壮、深情恳切，如《治安策》“臣窃惟事势······”;气势犀利、情感激扬、切实晓畅，如《论积贮疏》;铺排渲染的纵横家风。)
c.晁错。(切中肯綮，质实朴厚，擅长分析，提出可行的对策，如《论贵粟疏》;具有战国策士遗风，如《上书言兵事》论“得地形”。)
d.枚乘《上书谏吴王》(体现文人而非政客之色彩);邹阳《狱中上梁王书》(纵横情浓)。
4.简答：西汉中后期散文的创作情况
a.这一时期散文呈现出言必称经，以阴阳灾异议论政事的新特点，代表作家有董仲舒及刘向。
b.董仲舒是春秋《公羊》学派的大师，其作品主要有《春秋繁露》《天人三策》;行文逻辑严密、联类引证、雍容沉稳，无纵横气。
c.刘向。(其奏疏结构严整、逻辑清晰，正论、反证、总结、落脚。其《战国策叙录》情感浓郁，气势纵横，文采出色。其《新序》《说苑》为代表作，逸闻琐事，承《左传》写人笔法，独立成为故事，寓教化训诫之意，类于志人小说，最具文学价值。)
d.当然有与董、刘之不同的文风。(如司马迁《报任安书》、杨恽《报孙会宗书》抒写个人怀抱，以情感真挚胜。又如桓宽《盐铁论》(名词解释)以史为鉴，言切时事，对话文体，简洁犀利，质实平直，无纵横气，但个别章段情浓气盛。)
5.简答：东汉散文的创作情况
a.这一时期则是对西汉虚妄文风的指斥为主，展现出士人的怀疑与批判精神。
b.桓谭《新论》：行文朴实无华，开抨击虚妄之先河，反映文风趋质之倾向。
c.王充《论衡》：提出疾虚妄、反华伪、斥模拟、排晦涩的创作主张，并亲自实践，勇于忤俗逆流而昭彰事实，行文明白畅达，如《艺增篇》。
d.王符《潜夫论》：切中时弊，明白畅达，铿锵简练，富于情感。
e.仲长统《昌言》：文风较为质朴、论辩激烈;受老庄影响，写得潇洒美丽。
f.少量抒写个人情感之文。如冯衍《与妇弟任武达书》、朱穆《崇厚论》《绝交论》。
十三、两汉史传散文
1.论述：《史记》的文学特色：
a.精巧的剪裁与安排。(《左传》：文学性的剪裁与历史事件的故事情节化)
互见法(名词解释)：本人传记写主要性格与事件，侧面性格与事件置于别人传记之中，作用在于：形象完整，性格突出。太史公善于一传之中写人之复杂之性格，精心选材，详略得当，如对项羽性格的塑造。
b.人物之间的对比衬托。(《左传》：刻画人物性格神形必现，有立体感)
不同篇章、一篇之内、并列对比、正反对比，又以次要人物作为主要人物的衬托。
c.在特定的环境和场面中凸显人物特点。(《左传》：生动的场面描写)
紧张的场面营造激烈的矛盾冲突。如“荆轲刺秦王”。
d.出色的细节描写与心理描写。(《左传》：传神的细节描写)
以细节刻画人物，如作为庶人的李广杀霸陵尉之情节足见其负能使气之一面;以人物独白、他人言语披露人物心理。
e.以个性化的语言表现人物性格。(《左传》：善于叙写外交辞令，理富文美)
项羽“彼可取而代也”与刘邦“大丈夫当如此也”。
2.《史记》中的小说因素：
a.闾巷之人的入传。体现其进步的历史观与开阔的视野。
b.人物个性与共性的展现。不但展现人物的性格特征，还揭示性格性格形成的原因。
c.复杂人格的多维透视和旁见侧出笔法。
d.神秘的传奇色彩。把传说故事写入人物传记。
d.善于运用多种叙述方式与描写手法。善于写复杂事件、重大场面。
3.论述：《史记》对后世文学的影响
a.史传文学的高峰。《史记》是我国第一部描写人物为中心的大规模作品，为后世文学的发展提供了多种可能性。骈文出现以前“古文”所取得的最高成就。
b.后世散文的楷模。中唐以后，唐(韩)宋(欧)古文运动兴起，唐宋八大家、明代归有光、清代桐城派。
c.士人品格的典范。
d.叙事文学的养料。写法、作为题材提供了丰富的人物原型、体裁、叙事方式。
4.名词解释：“四史”(《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》)
5.简答:《汉书》的思想内容与艺术特点：
a.班固具有正统的儒家观念，不具有司马迁相对独立的学者立场，更不具有深刻的批判意识。
b.人物：描写事实、记录言行，不入情感，却见形象。如对苏武气节的描写。
c.风格：详细严密，工整凝练，排偶藻饰，崇古好雅，与《史记》形成对照。
6.名词解释：《吴越春秋》《越绝书》(杂史类的历史散文，记载春秋末年五月争霸的历史，事实之外有离奇荒诞的故事，《吴越春秋》较胜，对后世叙事文学有一定的影响)
十四、两汉辞赋
1.名词解释：赋(特殊文体、非诗非文、但又是诗文综合体，源自于《诗》《骚》、先秦散文，最早见于荀子《赋篇》，说理比物连类、夸饰铺排，主客问答。一种以抒情为主：辞、骚;一种以状物为主：汉大赋;一种则是抒情小赋)
2.简述：西汉初期辞赋
a.贾谊：抒情述志、情感浓郁，又有幽愤后的豁达。如《吊屈原赋》《鵩鸟赋》;多直抒胸臆，议论多于形象。《旱云赋》善于写景状物，文采斐然。承精神，变质朴。
b.严忌《哀时命》、淮南小山《招隐士》(为汉赋写作提供基础)
c.枚乘：对辞赋发展做了开拓性贡献;《七发》开创大赋(一是铺叙描摹，夸饰渲染;失去情感;语言繁难华丽;主客问答。)
3.论述：汉代大赋创作情况及文学特点
a.司马相如：(名词解释：《天子游猎赋》，比拼文才，游戏文字，而不在抒情言志，存在着创作意图与客观效果的反差，讽刺意义薄弱)《子虚》《上林》，将大赋创作推向高峰。)(名词解释：《长门赋》)
大赋对楚辞的新变表现如下：
采用了问难体制，句式整齐排偶;
丧失了真情实感;(刘熙载《艺概》：赋别于诗者：诗，辞情少而声情多;赋，声情少而辞情多。)
空间、段落、句子、辞藻的极度排比;(一是片面使用排比;二是空间的排比发展到了极限。)
直接单纯的铺叙描摹为主要表现手法。
b.扬雄(名词解释：扬雄四赋《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》)
扬雄对大赋的发展：
拓展了大赋的题材领域;一是写祭祀，二是从京师写到外郡等。
加强了“劝百讽一”的“劝”的色彩
艺术上的变化有：篇幅缩短，描摹集中;“以美为讽”，含蓄委婉。
但从根本上言，扬雄并未改变汉大赋铺张扬厉、劝百讽一的基本模式。
4.简答：汉代纪行赋的发展情况
a.纪行赋是什么?(是抒情赋的一种，主要记叙旅途，抒发感慨，源于刘歆《遂初赋》，东汉赋家时有创作)
b.主要作家作品有：班彪《北征》、班昭《东征》、蔡邕《述行赋》。
c.文学特点：先叙路上见闻，然后即景生情。艺术水平较高
d.作用：开后世游记文学与山水诗的先河。
5.名词解释/简答：“京都赋”创作情况及特点
a.关于“都洛”“都雍”的争议，所以产生了“京都赋”。
b.京都赋的开端是杜笃《论都赋》。
c.成就最高、影响巨大的是班固的《两都赋》。(以东都宾与西都主人相互夸耀辩难来结构全篇;不再以园囿田猎、宫殿景观、山川物产之类，而重在铺叙京都观念;加强了讽喻劝谏，表达作者思想;但规模宏大、描摹夸饰难脱大赋影响。)
d.张衡是赋史上承先启后的作家。《二京赋》还写都市生活，京都赋极致，汉大赋的绝响。
e.其他赋家的京都作品。
6.简答：论述东汉抒情小赋(述志赋)的兴起
a.东汉抒情赋主要有纪行和述志赋(作家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品)两种，它的出现与当时的政治风气和社会风气有关，又反过来影响后者，使赋这种文体在抒情言志的道路上向前发展。
b.代表作品：冯衍《显志赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》《穷鸟赋》、祢衡《鹦鹉赋》
c.形制短小、无夸饰堆砌;抒写情志怀抱、个性鲜明。
十五、两汉诗歌
1.名词解释：楚歌(《安世房中乐》、艺术表现简俗质直：遣词造句的直白，直叙直抒，实话实说，不甚追求艺术表现。)
2.简答：两汉乐府民歌的思想内容
a.倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗。如《东门行》《妇病行》
b.反映人民厌倦战争的诗。如《战城南》《十五从军征》
c.讥刺达官显贵的诗。描绘富人显贵奢侈，颇具漫画意味。《鸡鸣》
d.抒写爱情、婚姻的民歌。如《江南》《上邪》《有所思》
e.表达人生哲理的诗。如《长歌行》
f.“感于哀乐，缘事而发”，是对《诗经》民歌创作精神的继承，但显得悲凉厚重。
3.简答：两汉乐府民歌的艺术特色
a.叙事增多，有情节，有人物形象。
b.民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆，也有善于比兴的。
c.语言质朴浅白，富有表现力。变为杂言和五言，不再有重章，对五言诗的最后定型产生作用。
4.简答：东汉文人五言诗创作情况
a.最早的完整五言诗是班固《咏史》，用词质朴。
b.秦嘉《赠妇诗》三首，是东汉文人抒情五言诗成熟的标志。
c.《古诗十九首》代表汉代文人五言诗最高成就。
5.论述：《古诗十九首》思想内容及其艺术成就
a.内容(人同有之情)：离情别绪、人生失意、生命无常、思念浓情
b.言有尽而意无穷。情感具有普遍性，写得不具体，用比兴手法，产生共鸣，留下想象的可能性。
c.质朴自然，没有雕饰的痕迹。情感真挚，艺术手法自然天成。
d.情景交融。白描、比兴、象征
e.语言浅近而意蕴深厚。多用叠字，精警凝练。
十六、魏晋诗歌
1.名词解释：建安风骨、建安诗歌、建安七子(何为建安?风骨所自?有何特点?)
2.简答：建安诗歌创作情况及其特点
a.曹操首开风气。(开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面;多用乐府旧题，叙汉末时事，少数自拟新题之作，如《薤露》《蒿里》;启发后人杜甫、白居易;形成了古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格，如《短歌行》;《步出夏门行》是我国文学史上第一首纯写自然景物的山水诗。)
b.曹植：(前期作品：多抒发远大理想和宏伟报负，如《白马篇》，也有对战乱的悲慨与人生的叹息，如《送应氏》;后期多表现壮志未酬，备受压抑的郁愤心情，如《赠白马王彪》;艺术成就：建安诗坛最有成就的人，一是描绘了广阔的社会人生，述志言怀;二是“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体披文质”;三是壮大雄健豪放;四是语言华美表现在浓烈的情感与鲜明的声色，在文人有意为诗有所发展;五是注重对称回环之美，律句律联，善于起调，工于发端，警策语振起全诗。)
c.曹丕：一是对七言诗发展有重大贡献，《燕歌行》二首，逐句押韵;二是语言绮丽工练，抒情深婉细腻，风格便娟婉约、纤丽清新。三是善写游子思妇与抒怀之作，追求悲凉之美。
d.七子诗歌创作及蔡琰五言《悲愤诗》。
3.名词解释：正始诗歌(时间，即“正始”;嵇、阮;玄风)
4.简答：正始诗歌产生的时代背景。
a.政治时局是影响士人心态及诗歌创作的重要因素,使得韬晦曲折，追求人生境界;
b.玄学思潮对正始士人心态及诗歌创作影响更为重大。人与自然，山水诗思想滥觞。
c.文学创作出现哲理化倾向。玄言诗滥觞，咏怀诗议论化。
5.简答：正始时期诗歌创作概况及艺术特色。
a.阮籍《咏怀》八十二首：一是具有一种意蕴深沉之美，表达人生无常，创造空旷寂寞的意象氛围;二是清逸玄远之美，是庄子式的理想境界;三是用典颇多，语言清丽流畅，善用比兴、象征渲染气氛;四是融哲理、情思与意象，创造抒情组诗的形式，开左、陶先河。
b.嵇康诗歌虽不如阮，但：一是创造了诗化了的人生境界，如《赠兄秀才入军》;二是诗中作峻切语，表达对世道人心险恶的激愤，抨击社会，如《秋胡行》;三是于四言诗另辟蹊径。
c.应璩、何晏。
6、简答/名词解释：太康诗风(士人心态的变化，抛弃建安、正始风格，代之以“缛旨星稠，繁文绮合”)
a.“儿女情多，风云气少”。如潘岳《悼亡诗》，婉转凄恻，悲不自胜。
b.拟古模仿，缺乏现实内容。陆机达到拟古的高峰，拟《古诗十九首》之十二，《短歌行》是曹操的翻版。
c. 缛旨星稠，繁文绮合，追求文字华美与辞藻华丽，注意排偶，描写细腻。
7.名词解释：《文赋》
8.简答：西晋刚健诗风
a.注重内心真实感情的抒发，形成一种不事雕饰慷慨悲歌的刚健诗风，是建安诗歌精神的继承与发展。
b.左思(西晋诗坛第一人;一是有建功立业、功成身退的阔达胸怀;二是常充满着一种悲愤不平之气，对门阀制度猛烈批评;三是有些诗作又表现了遗世归隐的超脱思想。左思在艺术上继承建安风骨，“文典以怨”“左思风力”;一改班固《咏史》之质木无文，借古人之事，抒个人怀抱。)
c.刘琨：存诗四首，《扶风歌》《重赠卢谌》，写国家动乱，壮志报国，有刚健雄放之情致。
9.名词解释/简答：游仙诗(渊源、得名、两种内容、郭璞)
郭璞《游仙诗》十首
a.内容：一是“坎壈咏怀，非列仙之趣也”，以隐逸或游仙表达不满。二是写求仙长生，服食采药，创造浪漫的神仙境界。
b.情采斐然，形象生动，色泽丰富，与玄言诗大异其趣。
10.名词解释/简答：玄言诗的发展历程
a.正始时期，嵇康、阮籍已有玄言成分;
b.西晋玄学家不工诗，故只有少数人以玄言入诗;(广义的玄言诗)
c.东晋中期玄言诗成熟和高潮期。
d.东晋末年，玄言成为诗中残余，式微。
11.简答：玄言诗的思想内容
a.内容上谈论老庄玄理，也有佛教，抽象玄虚，淡乎寡味，背离艺术原则;
b.另外就是山水之中谈玄说理，写山水，对山水诗及后世冲淡自然、旷达闲适的诗风多有影响。
11.论述：陶渊明诗歌
a.陶渊明：“开千古平淡之宗”(《诗籔》)，达到了物我一体、心与道冥的人生境界。
b.其在中国文学史上最伟大的贡献在于开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。(描绘田园风光、刻画躬耕生活、记录农夫交往，描摹意境，表达心志)
c.创造了情味极浓的冲淡之美。苏轼之评价，一是源于其心境平和散淡，而在于诗歌语言质朴。《诗品》、元好问评价。
d.此外，陶还有豪迈之一面，如其《读山海经》写得慷慨激昂、豪情万丈;此外还有悲愤不平之句，也有忍饥受寒之音。
十七、南北朝诗歌
1、名词解释：永明文学(p353)、永明体(p354)、宫体诗(注重声律，辞采丽靡轻艳)、徐庾体、北地三才(温子升、刑邵、魏收)、竟陵八友(p354)、元嘉三大家(p346)、吴歌西曲
2、论述：南北朝诗歌发展流变
a.刘宋元嘉。
刘宋时代背景：思想领域玄学不占主要地位;世族文人无权，多感慨;好山水。
元嘉诗歌变化：情思代替玄理，哲思回到感情;由淡乎寡味到对艺术技巧的追求。
元嘉诗歌的特点：一是山水题材大量进入诗歌，并不是作为玄思之载体，而是山水为正题，正是奠定了中国山水文学的根基。二是变玄言为抒情，大量拟古、拟《古诗十九首》、拟乐府;三是出现了不同创作个性的追求，“元嘉三大家”;四是对诗歌形式的有意探讨。
谢灵运山水诗：奠定了中国山水诗写实的雏形。第一，创造了一种山水诗的结构模式，玄言尾巴;第二，在局部景物描写中，通过细腻的观察和把握非常具体的画面，表现出情思韵味，朝情景交融的方向发展;第三，对声、光、色都有生动的描绘，“谢诗如出水芙蓉”;第四，谢灵运山水诗还是初期产物，意境不完整，有佳句无佳篇。
鲍照：出身寒族、感情浓烈，少宫廷色彩，有慷慨悲凉之气。诗歌内容丰富，乐府诗成就最高。一是对门阀制度抨击，怀才不遇，如《拟行路难》其四;二是写边塞征戍，写戍边艰苦与卫国决心，如《代出自蓟北门行》，写征人思乡不得归，如《拟行路难》十四;三是妇女题材写得细腻绮丽。就其艺术成就而言，南朝诗人中最高。首先乐府抒情浓烈、气势流畅，写自己的遭遇，情感外露、强烈、流畅而节奏急速。其次，其语言注重凝练字句，辞采瑰丽，震撼人心;又吸收民间口语，平易流畅。再次，其对七言诗做出贡献，隔句押韵，自由换韵，节奏铿锵，便于抒情。
b.齐梁永明。
永明声律说提出的意义：古体近体过渡，诗律发展必然要求;提供了艺术形式，为唐近体诗奠定基础。
永明文学的特点：装饰与消闲，闺妇题材，咏物风气，开宫体之先声;诗歌技巧大有提升。
永明风气之外的谢朓：一是有明确的诗歌思想，追求清新明丽，“好诗圆美流转如弹丸”;二是其诗情思萧静明散，感情单纯，明朗外露;意象清新明丽，天然韵味，山水，心象，浅暖色调;语言明白流畅，声韵流丽和谐。三是革除山水诗中玄思哲理，情景交融。
沈约、王融。
c.梁陈宫体。
文风有三：一是重功利、主质朴的文学观念，以裴子野为代表;二是尚自然、主风力的诗歌思想，吴均、何逊、阴铿;三是重娱乐、尚轻艳的文学观，为此阶段主潮，代表是宫体诗。
宫体诗的发展：一是天监八年前，为先导阶段。永明为宫体作准备，孕育了宫体的最初形态;二是天监至大通三年后，萧纲周围文人团体，徐陵《玉台新咏》是宫体诗的高峰;三是宫体尾声，陈后主周围，波及隋唐初年。
宫体诗的思想内容及艺术特色：一是创作上题材处理的娱乐性质。写男女、咏物、游宴、登临;写妇女独寝;写同性恋。二是对写实技巧的追求，宫体从咏物到咏人，刻画细微精致，辞采美丽。三是宫体及尚娱乐、写实的文学思潮是魏晋以来重抒情、非功利文学发展倾向的继续，是文学觉醒的一种表现。
d.南北、庾信：
南朝诗歌承魏晋诗风，重艺术特质、重写作技巧、重抒情乃至重娱乐的趋势。
北朝诗歌直承汉诗之风，重政教、尚写实、崇朴野。
南北文风交融：庾信、王褒。庾信：前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶自然工巧。后期故国之思，情绪深沉，诗风苍凉，如《拟咏怀》二十七首。南北结合，技巧精工，格调苍劲，成为集南北诗歌之大成者，对唐诗的巨大影响。
南朝民歌清新活泼。多男女之情。首先格调鲜丽明快，再现南方之美，还有女子温柔;语言上多用双关、比喻;形制多五言四句，语短情长，对绝句形成有影响;《西洲曲》成就最高。
北朝民歌刚健激越。数量虽不及，内容更广阔：游牧、战争、劳动、爱情婚姻。抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈。《敕勒川》《木兰诗》
3、中国山水文学(山水诗)的演进
诗骚中的山水成分、纪行赋、曹操、玄言以山水为载体、山水赋、谢灵运、王孟及唐代山水游记、苏轼王安石等、明清小品。
十九、魏晋南北朝文赋
1.名词解释：骈文(对偶、用事、辞采、声韵)
2.建安散文：
a.内容山不再依附经义，注重抒情;
b.形式上摆脱引经说教，注重文采，渐求骈俪。
c.风格上，建安作者有强烈的个性特点。
d.注意一下三曹的文。
3.建安辞赋：
a.自觉创作的作者群，大量创作，相互探讨。
b.思想自由，题材广泛，反映社会风貌。
c.抒情性进一步加强。
d.艺术上，建安赋是汉赋向南北朝骈赋过渡的开端。
e.王粲《登楼赋》、曹植《洛神赋》：文学自觉的巨大能量、意象精致美丽。
4.正始散文与辞赋：
首先，玄风，所以有许多谈玄论文。
其次，价值更高的是抨击时政与黑暗统治的，阮籍《大人先生传》(描绘虚伪的名教中人，讽刺驳斥，骈散相间，譬喻，辞采)、嵇康《与山巨源绝交书》(平易中见讽刺，比喻中写不屑)。承建安重抒情、重文采、重个性，又有时代内容，是散文在艺术特质上发展的重要一环。
辞赋：向秀《思旧赋》(对现实的委婉)、阮籍《清思赋》(精神世界的营造)
5.两晋散文与辞赋：
散文：潘岳、陆机
辞赋：
a.一是小赋为主，但大赋也有复兴;西晋左思《三都》、潘岳《藉田赋》、木华《海赋》;东晋偏安，郭璞《江赋》、孙绰《游天台山赋》
b.二是题材扩展，感伤赋、刺世赋外，还有山水赋郭璞《江赋》、孙绰《游天台山赋》;
c.三是语言更加发展，妍丽工整，用典用事，声律运用研究。
西晋赋坛有左思、潘岳、陆机
左思《三都赋》(一是内容丰博;二是语言辞藻;三是求实精神)
潘岳最为突出。大赋有《藉田》《西征》，旁征博引，贯通古今;小赋有《秋兴》《闲居》，语言流利，点染情思;感伤赋最为成功，《悼亡赋》
陆机：《文赋》，其赋在语言技巧上，善用叠字，景物描写，表现力强。
愤世嫉俗之赋作：一是针对性强，二是语言激烈尖锐，嬉笑怒骂。
陶渊明文赋
6.南北朝文赋
1.骈文的发展
a.刘宋是骈文形成期。四特征基本具备，颜延之《陶徵士诔》、鲍照、范晔《登大雷岸与妹书》。
b.齐梁后是骈文成熟期。写景、理论，孔稚珪《北山移文》、吴均《与宋元思书》、《文心雕龙》
c.骈文至徐陵、庾信，到达高峰。全篇骈偶，四六隔句增加。庾信《哀江南赋》
2.南朝骈赋
a.主流狭小
b.也有抒情佳作。鲍照《芜城赋》、江淹《恨赋》《别赋》
c.对唐代律赋有影响。
3.北朝文
《洛阳伽蓝记》《水经注》
4.北朝赋
a.受两汉魏晋赋影响。不事雕琢，自然流丽，词义贞刚，重乎气质。
b.由南入北，庾信《哀江南赋》
二十、魏晋南北朝小说
1.志人(记述人物言行片段)小说：士大夫言行放荡，清谈品评，人物品评，重仪容、重辞采。
《世说新语》是志人小说的代表作，现存志人小说的最高成就。
a.主要记述汉末至东晋的士族阶层的逸闻轶事，玄虚清谈，以晋代为主。鲁迅《中国小说史略》评价。
b.言行、风貌、人物仪容，推崇士人雅量，推重才情，青睐于机敏对答，反映放达怪诞。
c.语言精练，简约含蓄，隽永传神，典雅词句，生动口语，符合人物形象，具有哲理性。
d.笔记小说、小品文的先驱。
2.志怪(杂谈神仙鬼怪)小说：先秦两汉文学的滋养，魏晋佛教，巫师、方士，神仙鬼怪之说泛滥。
《搜神记》是志怪小说的代表作品，受《山海经》《穆天子传》影响。
a.内容：民间传说、史传、早出的志怪书中的材料。如《三王墓》
b.宣扬鬼神真有，一些神怪故事，反映人民与恶势力斗争的智慧与勇敢。
c.结构比较完整，描写较为生动，初具短篇小说的规模。如《李寄》语言朴素，叙事生动。
d.对后世叙事文学的影响。
补充：
1.南开名词解释：枚马(作家并称类，出处，先指出各自代表作品，分析其作品的影响)《文心雕龙·诠赋》以“枚马”并称。
2.南开名词解释：苏李诗(《文选》收录，七首，赠答留别、怀人思归、感伤人生，真伪，当为汉末人所作，梁启超最有说服力)
3.南开名词解释：元嘉体(诗风，元嘉三大家，见于《沧浪诗话》，山水、抒情、形式)
4.名词解释：兰亭唱和
5.南开名词解释：“嵇志清俊，阮旨遥深”
(《文心·明诗》，再对两人风格进行阐释)
6.南开名词解释：“骨气奇高，辞采华茂”(《诗品》)
7.论述：两汉辞赋创作的发展及流变。(定义、分类、作家作品介绍，形成线的概念，进行一定的总结)
8.论述：曹植对乐府的贡献。(曹植促成这质的飞越，完全从乐府中独立出来，摆脱音乐束缚，扩大了题材，而有保持了汉乐府自然质朴的特点，对汉乐府有所创新。)
9.论述：陶谢在晋宋诗风变革中的作用。
魏晋上承汉诗，南朝追求声色，这种转变，始于陶谢之差异。
陶为魏晋古朴诗风之集大成者，谢灵运另辟蹊径，开一代新风。
由陶到谢具体而言：从写意到摹象，从启示性到写实性，
10.论述：酒与菊在陶渊明诗歌中的象征意义。
酒：自由与洒脱的精神状态。
菊：独立精神与隐逸情怀，隐士形象。
(对形象进行分析，象征，结合作家的相关作品，一一印证，要求比较高)
11.论述：齐梁时期文学新变意识的表现。
永明声律说的兴起。
文笔之辩的深入。有韵之文，无韵之笔。颜延之肯定“笔”的文学性，分开经典与文笔，从本体上区分文学与非文学。
不拘常体的呼声。文赋、诗体赋、写景文、骈文，文学集团活动增多，追求个性，要求创新。
12.南开论述：曹植在五言诗文人化进程中的作用。
五言诗内容题材的开拓。
艺术上对抒情的重视。
对辞采的注重。
审美风格上的交流融合。
13.论述：建安诗歌的时代特征、
内容上，一是反映现实，二是抒发个人情志。现实主义精神与积极进取精神。
继承发扬了汉乐府的现实主义精神。
境界比较开阔，自由通脱。
文学体裁上的丰富。
14.论述：永明体在诗歌史上的地位。
(注重永明声律说在诗歌形式上的进步意义)
15.南开简答：刘勰评论“颜不如鲍、鲍不如谢”你怎么看?
元嘉三大家的基本情况
与刘勰的文学观念有关。
14.南开论述：苏轼评陶“质而实绮，癯而实腴”，“外枯而中膏，似淡而实美”
自然单纯
日常生活诗化
情景事理的混融
平淡中见警策，朴素中见绮丽
