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编者按：小柯南沈炼回来了!走哪里官老爷就死哪里的大明第一死神沈炼回来了!路阳将上一部的政治斗争进一步放大，江湖套路，儿女情长，不过是大时代下的苟且，权利更替下的傀儡。下面我们一起看看这篇《绣春刀2》影评。
有人的地方，就有江湖
中国人的圈子，一向有江湖气。文人也好，乞丐也罢，侠客也好，官员也罢，到什么地界拜什么码头，见什么场合讲什么规矩。所以《绣春刀》两部都沉浸在浓浓的江湖气当中。只不过这种江湖气很明显的有了上下之分，高低之分，权贵之分。贩夫走卒，锦衣卫东厂，王爷皇帝和大太监，勾勒出层层江湖，处处险境。
《修罗战场》的江湖同样是两个层面，沈炼所在的锦衣卫是一个层面，东厂太监所把控的大内是一个层面。范仲淹《岳阳楼记》中庙堂之高和江湖之远，说远也近，说近也远。时值九千岁权倾一时，信王静观其变，天启命悬一线，各方势力在看不见的战场都有着看不到的动作。锦衣卫管理层的百户，千户，万户触及核心争取各有差别，给自身带来的危险也一天一地。
森严的等级制度，在历史书上泾渭分明，在《绣春刀》里则通过环环相扣的人物线索加以提炼和展现。莫说陆文昭孝敬上级的500两银子，便是每个锦衣卫随身携带的无常薄，也能见证一个人从生到死，从贫到富的蜕变。
只不过沈炼这一角色被塑造的太正，太明，太有型有款，以至于他成为作品中的异类，大明王朝末世衰败中的亮色。相反魏忠贤，信王，或者伺机上位的随便一个谁，都那么江湖而市侩的活着。
由雅变俗，由外而内
《绣春刀》所涉及的锦衣卫东厂等关系，《新龙门客栈》等前辈早已有所表现。路阳的聪明，恰恰在于他发掘了同类题材的相同之处，又走出了自己风格的不同。简而言之，《绣春刀》的故事内核比《龙门客栈》更通俗，而表述方式和涉及环境则更切近权利核心。
《新龙门客栈》的雅，在于角色的那种魅力和气度。周淮安、邱莫言、金镶玉、东厂几大党头和督公，都那么气度非凡，傲然于世。《绣春刀》不一样，沈炼、陆文昭、裴纶，身份高于常人，却也都不过是上层政治的棋子。他们只有执行命令的干脆，尽可能杜绝了儿女情长和人情世故。可他们偏偏就有。
周淮安像个儒生，举手投足都透着一股子优雅。沈炼像部机器，只是内心的善意未泯。前者在刀光剑影中的从容自信，展现了家国天下的文人情怀。
后者在拯救与被拯救之间表现出的痛苦彷徨，显露出自身定位的犹豫不决。一雅一俗之间分不出高低贵贱，但都让我们感到乱世之下为人的不易，为官的不易，为天下苍生的不易。
《新龙门客栈》与《龙门飞甲》将舞台放在了大漠。《绣春刀》把故事放到了天子脚下。从江湖之远，到庙堂之下，江湖气收敛了许多，政治风险提升了不少。不论第一部中暗通敌人的新督公，党羽遍布的魏忠贤，还是第二部里陆文昭的自己人，信王，都因为太过接近，而带给自己各种各样的危险。
这种所处环境的变化，带给沈炼的是无穷无尽的苦恼。江湖之远的虚无缥缈，只能存在于北斋先生的画卷当中。层层官场乱斗，不靠文字赘述只靠一个眼神或者动作。
观众对明末政局的丰富联想，都聚焦于一个仵作，一个巡官，一处貌似漫不经心的谈话当中。剧本的虚构，反衬着历史的现实。路阳的写实主义，也对比着许可的浪漫武侠。
天下之大，皆为棋子
本片延续了第一部的政治阴谋。从开篇到结尾，所有武打动作和江湖套路都在魏忠贤，阉党和信王党羽的斗争中显得那么格格不入。就像真正的战争，武器只不过是工具，利益斗争才是左右战争的那只手。
沈炼、裴纶，亦或是随便一个谁，在朝廷的风云激荡之下都显得无足轻重，不过工具或是蝼蚁。所以北斋、沈炼等人，都在他人掌控之下，自己的命运根本由不得自己操控。
本系列虽以武侠为由头，可通篇说的都是人吃人的社会。就像《寒战》两部，最过瘾的绝不是枪战动作，而是高层之间你死我活的较量。死人堆里捡一条命的陆文昭要换个活法，或是不想被阉党摆布，或是不想天下人被阉党摆布，总之在一句句“不当紧”背后，势要铲除魏忠贤。
哪怕这一过程要让北斋死，要裴纶死，要郭真死，甚至沈炼死都在所不惜。只可惜自己忘记了自己的身份，能死于初衷，对他来说是大幸福更是不幸。
魏忠贤、信王，貌似左右一切，其实也不过棋子而已。前者位高权重，天下九千岁。可片尾仓皇逃窜，只能掏出一大把金子和名册保命。后者成功上位，斩杀弃子，可面对内忧外患只能苦苦支撑，与老歪脖子树为伴。无情最是帝王家，自己命都如此，何况红粉知己一介女流?
这个世上，没有真相
沈炼作为两部《绣春刀》的主角，一直在追求真相。而【事情真相】在不同人眼中也会有不同看法和不同的角度。《修罗战场》中，从郭真的死，到按犊库之役，最后桥头鏖战，探究了真相的沈炼，救得出北斋，救不了天下。
其实这个世上根本没有真相。抛开政治环境，片中的感情又何尝不是如此?一介武夫沈炼，竟然欣赏北斋的画，一面之缘就要对自己人痛下杀手，你说这背后的真相是什么?
北斋与信王的感情，是救与被救，还是爱与被爱?这背后的真相探究清楚了，北斋会心痛，信王何尝不会心痛?可心痛之后除了灭口还能怎样?戏文里的《游龙戏凤》不能当真，感情的真真假假，或许那片刻的欢愉才够铭心刻骨。
路阳的《绣春刀》不够洒脱，因为片中人士都是政府公务员，没有自由身。徐克的侠之大者在于能够尽可能脱离框架与束缚，可沈炼不行，功夫不够，修行不够，身份地位更是锁定了自己的未来。
既然如此，他的工作也就成了他的枷锁。他所探究的真相，也就成为解锁之后萦绕在心头的痛。
张震不用夸了，张译不用夸了，金士杰不用夸了，杨幂不必夸了。要夸的就是雷佳音吧。这个不正经的家伙像极了我一个朋友，我一个貌似玩世不恭，实在用情很深的朋友。近段时间他也陷在真相里无法脱身，相信会好的，相信一切都会好起来的。
《绣春刀》值得看，当代人的焦虑放在古人身上依旧成立，可见中国人呐，啥时候都一样。
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